On ne compte plus le nombre de films et de séries annulés chez Star Wars ces dernières années. Qu’il s’agisse de la trilogie de Rian Johnson, du film porté par Adam Driver et réalisé par Steven Soderbergh ou encore du projet de Rogue Squadron de Patty Jenkins, le programme des prochaines années dans la galaxie très lointaine est un véritable sac de nœuds. Damon Lindelof, acclamé pour sa série The Leftovers ou encore The Watchmen, devait un temps se charger d’écrire une suite directe à Star Wars : L’Ascension de Skywalker. Sous le nom de code New Jedi Order, il devait se concentrer sur Rey et sa volonté de reconstruire un Ordre Jedi après l’ultime défaite de Palpatine.
Si le film est toujours en développement et entre les mains de Sharmeen Obaid-Chinoy, Lindelof a été remercié en 2023. D’autres scénaristes se sont emparés du projet, à commencer par le créateur de Peaky Blinders Steven Knight. Il a claqué la porte en 2024. Depuis, les rares nouvelles du film proviennent de Dave Filoni, qui assure qu’il est toujours au programme, mais ne s’avance pas sur une date de sortie ou même de début de tournage.
Une lutte historique et méta
Invité du podcast The Ringer-Verse, Damon Lindelof s’est confié sur la version proposée à Lucasfilm. Son idée a de quoi éveiller la curiosité des amateurs de longue date… autant que les néophytes. Lindelof voulait faire évoluer son film autour d’une thématique qui incarne toute la contradiction de Star Wars depuis la fin de la trilogie originelle : le choc générationnel. “Ce que nous avons essayé de faire — mes associés Justin Britt-Gibson, Rayna McClendon et moi — c’était d’introduire ce dialogue dans le film : il existe une force de nostalgie et une de révision. Elles s’opposent. Et si on faisait une sorte de Réforme protestante au sein de Star Wars ?”.
Concrètement, il devait s’agir d’opposer deux visions de l’Ordre Jedi, une tournée vers le progrès et l’autre la sauvegarde. C’est justement cette incapacité à véritablement innover qui a condamné Le Réveil de la Force et ses suites auprès du public. Reste que trancher radicalement avec l’esthétique et la cohérence thématique de Star Wars est un risque que certaines productions ont payé très cher, trop cher. On pense évidemment à The Acolyte, fustigée pour ses choix narratifs. Pourtant, tout n’était pas à jeter et en particulier dans la manière de dépeindre l’Ordre Jedi, plusieurs centaines d’années avant la naissance d’Anakin et de l’Empire. La série a immortalisé une organisation gangrénée par ses croyances et ses ingérences ainsi que son refus de s’y soustraire. Anakin incarne d’ailleurs ce besoin de réformer l’Ordre Jedi, c’est sa difficulté à se conformer aux préceptes qui va entraîner sa chute du côté obscur.
Un projet compliqué
Si Lucasfilm semblait emballé par l’idée, le développement n’a pas été de tout repos. Ce sont d’ailleurs les difficultés rencontrées dès l’écriture qui ont convaincu le studio de poursuivre avec un autre auteur. “Trouver le bon ton, situer l’histoire dans la continuité et définir son lien avec l’Épisode IX, savoir si elle inaugurait une nouvelle trilogie. C’est le problème d’un vieux paquebot : tu tournes la barre, mais il faut cinq minutes avant que le bateau commence vraiment à virer”.
Pour l’heure, aucun scénariste n’est officiellement rattaché au projet. Il faut dire qu’il y a eu du mouvement depuis le départ de Steven Knight, à commencer par un bouleversement de la présidence de Lucasfilm. Dave Filoni et Lynwen Brennan succèdent à Kathleen Kennedy et travaillent à l’élaboration d’une nouvelle feuille de route pour Star Wars au cinéma et en streaming. Starfighter est le dernier film assuré d’investir les salles obscures. Il doit sortir en décembre 2027. The Mandalorian and Grogu (notre critique) vient quant à lui de débuter son parcours dans les salles obscures françaises.
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