Avec DogMan, Luc Besson veut-il montrer patte blanche ?

Besson outragé ! Besson brisé ! Besson martyrisé ! Mais Luc Besson libéré ! En pleine promotion de DogMan, le réalisateur crie à qui veut l’entendre, même à ceux qui sont sourds, que la justice a fait son travail et qu’il n’est plus la peine de séparer l’homme de l’artiste, le premier ayant été lavé de tout soupçon par le tribunal quant à ses accusations de viol. Une “opération de réhabilitation”, comme l’écrit Le Nouvel Obs, qui dure depuis un moment déjà, lorsque son film était sélectionné en compétition à la dernière Mostra de Venise. Après avoir jeté un œil à l’objet filmique permettant ce retour sur le devant de la scène, on a envie de dire que DogMan lui-même est une opération de réhabilitation…

Difficile de voir autrement un long-métrage dont le seul objectif semble être de mettre en parallèle la figure de Douglas, jeune homme incompris, meurtri, abandonné de tous et laissé complètement seul, en marge de la société, et celle d’un réalisateur aimant témoigner de sa propre traversée du désert après le début des accusations.

Son héros lit Shakespeare, aime les planches et les projecteurs, mais a toujours vécu reclus à cause de sa différence, trouvant alors une certaine libération dans son goût pour le travestissement, la transgression.

DogMan est une œuvre ridicule parce que c’est la profession de foi d’un homme de cinéma qui fait son cinéma, mettant en scène ses maux pour nous apitoyer face à ses détracteurs. Douglas n’est pas méchant, il vole les riches, aime profondément les femmes, même s’il les trouve un peu lâches ou frivoles, au point de se sentir mieux habillé et maquillé comme elles. Luc Besson est à deux doigts de nous jouer la carte du film féministe.

Le réalisateur et scénariste tente ainsi de se racheter une image en usant de ce qu’il sait faire : du cinéma. Mais un cinéma boursouflé, maladroit, rejetant la faute sur la société pour les monstres qu’elle crée. Les raccourcis sont nombreux, faciles, et les hommes sont des êtres toxiques qu’il faut punir. Devant la caméra de Besson, l’ironie est grossière, voire insultante.

Qu’importe, il est absolument certain que le réalisateur et scénariste croit en son propos jusqu’au point de non-retour, en enveloppant son protagoniste dans des métaphores christiques du plus mauvais effet, lui seul voyant la lumière derrière un drap ou un animal, lui qui n’est qu’amour, qui croit en la parole de son prochain, en la bonté d’âme de sa psychologue, en la faveur divine que Dieu lui accorde ou lui enlèvera. Douglas ne doit pas être jugé par la justice des hommes, mais par celle de Dieu. Luc Besson doit-il payer pour la folie des hommes ? La figure mélodramatique est à son paroxysme et la moquerie à ses limites. Le chien aboie, mais la caravane ne passe pas.

🟣 Pour ne manquer aucune news sur le Journal du Geek, abonnez-vous sur Google Actualités. Et si vous nous adorez, on a une newsletter tous les matins.